大家好，云哥今天想和大家聊聊一部挺特别的俄罗斯电影——《高个儿》🎬。这片子可能有些朋友还没看过，但它在国际上拿了不少奖，比如第72届戛纳电影节“一种关注”单元的最佳导演奖。云哥看完后心情有点沉重，但也觉得它确实值得拿出来和大家分享一下，尤其是它对战争、人性和女性命运的思考。
🎥 影片基本信息与背景
《高个儿》（俄语原名：Дылда，英文名：Beanpole）是俄罗斯青年导演康捷米尔·巴拉戈夫在2019年推出的作品。这位导演虽然年轻，但才华备受瞩目，这部仅是他的第二部长片。影片背景设定在1945年二战后的列宁格勒（如今的圣彼得堡），城市虽然从围困中幸存，但战争留下的创伤却深深烙印在每个人的生活和心灵里。
📖 故事梗概：战后废墟中的两个女人
影片主要讲述了两位女性——伊娅和玛莎的故事。她们是战友，战后都在一家军队医院工作。
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伊娅（维多利亚·米罗什尼琴科 饰）身材高挑，但因战争脑部受伤，时常会突然“冻结”、失去意识。她帮忙照料着玛莎的儿子帕什卡，然而一次病症发作时，不幸意外导致帕什卡死亡。
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玛莎（瓦西丽莎·佩里吉娜 饰）从战场归来，却失去了生育能力。得知儿子死讯后，她极度痛苦，并执拗地要求伊娅必须为她“再生一个孩子”作为补偿，甚至不惜采取控制的手段。
电影就这样围绕着愧疚、赎罪、爱与控制，展开了她们之间复杂而残酷的关系。
💡 电影主题：战争没有真正的赢家
这部影片最打动云哥的，是它没有直接展示战场上的血腥，而是冷静地刻画了战争结束后，那些“幸存者”们久久无法愈合的内心伤痕。
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生理与心理的双重创伤：伊娅的“冻结”症、玛莎的不孕，以及医院里那些伤残的士兵，都是战争暴力的直接后果。但更深的是心理创伤：伊娅背负的负罪感，玛莎对未来的绝望和扭曲的执念。
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“战争中没有女性”：这部电影仿佛在回应诺贝尔文学奖得主阿列克谢耶维奇的著作《战争中没有女性》。它揭示了女性在战争中的独特遭遇和牺牲，这些故事常常被宏大的胜利叙事所掩盖。比如玛莎，她作为女兵的经历可能包含了难以言说的痛苦和剥夺。
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扭曲环境中的伦理困境：在极端的环境下，人的行为和选择往往会变得复杂和扭曲。伊娅和玛莎既是战争的受害者，在某些时刻又仿佛成了彼此的加害者。这种人性的复杂性和矛盾性，是影片非常深刻的地方。
🎨 视听语言：色彩与隐喻的艺术
导演巴拉戈夫在视觉表达上非常出色，尤其是对色彩的运用，给了云哥很深的印象。
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红色与绿色的碰撞：影片中大量使用了高饱和度的红色和绿色。红色常关联着创伤、激情与危险（如玛莎流鼻血、红色的毛衣）；绿色则往往代表着希望、新生，但有时也带有欺骗性（如墙壁被刷上绿漆）。这两种颜色在画面中交织碰撞，直观地传递了人物内心的冲突和战后世界矛盾的情绪。
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压抑中的静谧与长镜头：电影节奏舒缓，不少场景采用长镜头，营造出一种压抑、凝视般的观感。没有过多的配乐，更多依靠环境音和人物细微的表演，让观众更能沉浸到那种战后废墟的沉闷氛围中。
👭 人物分析：伊娅与玛莎的悲剧共生
伊娅和玛莎的关系，是这部电影的核心，也非常值得琢磨。
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伊娅：外在强壮，内心囚徒：她身材高大，却总习惯性地驼背，试图缩小自己的存在感。她对玛莎有着深沉的爱与愧疚，这种愧疚感让她不断妥协，甚至愿意牺牲自己的身体去满足玛莎生孩子的执念。她的“失意症”就像是内心痛苦的外在表现。
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玛莎：娇小身躯，极致执念：与伊娅相反，玛莎娇小、热烈，如同火焰。失去儿子和生育能力，让她对“拥有一个孩子”产生了近乎疯狂的执念。这种执念源于创伤，也变成了她控制伊娅的武器。她既是受害者，也在施加伤害。
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她们的关系：她们彼此依赖，深爱对方，却又互相伤害，互相控制。这种复杂的情感羁绊，展现了极端环境下爱的扭曲形态。
🤔 观影提示：它可能不适合所有人
云哥得说，《高个儿》可能不是一部让人“舒服”的电影。
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节奏较慢：它不是商业片的叙事节奏，需要一点耐心去沉浸。
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主题沉重：所探讨的问题非常沉重，甚至有些情节会让人感到不适和压抑。
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但它的价值：就在于这种不回避的真实和深刻。如果你对历史、人性剖析、以及高艺术性的电影语言感兴趣，那么这部影片会给你带来很多的思考和震撼。
✍️ 个人观点与思考
看完了《高个儿》，云哥心里久久不能平静。这部电影最让我震撼的，是它撕开了战争胜利背后，个体所承受的漫长而隐秘的痛苦。胜利的到来，远不是痛苦的结束，而是另一种挣扎的开始。
伊娅和玛莎的故事，虽然发生在特定的历史时期，但她们所面对的创伤、伦理困境、对爱与救赎的渴望，其实具有某种普遍性。这让我想到，无论在何种境遇下，人性的光辉与阴暗，坚韧与脆弱，总是并存的。而真正的“走出创伤”，或许并非简单地遗忘或得到补偿，而是像影片结尾那样，在相互理解（即使仍带着痛苦）中，继续搀扶着走下去。
最后，云哥觉得，《高个儿》这部片子，它确实需要你静下心来看。它不像那些爆米花电影，能给你即时的快乐，但它能带来的思考，可能会在你心里停留很久很久。
