你是不是也觉得，一些老电影看着有点儿闷，节奏慢得让人想快进？但有时候吧，耐心看完，心里头反而会被一种说不清道不明的劲儿给撞一下。陈凯歌的《黄土地》就是这么个片子，它初看可能觉得土里土气，画面里老是漫天黄土，人小得都快找不着了。但你要是看进去了，就会发觉，这土里头埋着的，是我们这个民族好久好久的心事和力气。
► 为什么画面里土地大人却小？
看《黄土地》的时候，你肯定会发现它的镜头有点儿“怪”。天和地占了一大半，人呢，就缩在个小角落里。这可不是导演没拍好，他是故意的！张艺谋当时是摄影师，他就想用这种法子，让你感觉一下人在老天爷跟前有多渺小，还有那种怎么也使不完劲儿的压抑感。黄土高原嘛，看着是暖和，可又贫瘠得让人没辙，它就像是我们这个民族的老祖宗，又像是个甩不掉的沉重包袱。这么拍，就把人和土地那种又爱又恨、特别复杂的关系给拍出来了。
► 那片红，到底在说什么？
电影里的颜色也不简单，主要就黄、黑、白、红那么几种。尤其是红色，特别扎眼。最开始翠巧穿着红棉袄，那是年轻和盼头。可后来结婚时的红嫁衣、红盖头，还有门上贴着的写有“三从四德”的红对联，这红色看着就喜庆，但仔细一品，又觉得它像一道道封条，把人捆得死死的，尤其是女人家。直到最后，翠巧的弟弟憨憨穿着红肚兜在求雨的人群里逆着跑，这点红色又让人看到了点儿希望。这颜色用得，真是绝了。
► 腰鼓和求雨，为啥放一起？
电影里有俩场面最震撼人，一个是安塞腰鼓，另一个是老百姓求雨。打腰鼓那段，我的天，那叫一个欢实！上百个后生在山坡上又跳又打，镜头也跟着他们一块儿晃啊摇啊，感觉整个地都在动，那叫一个生命力的喷涌啊，看得人热血沸腾的。可转到求雨那段，气氛一下就变了，一堆瘦骨嶙峋的老农民光着膀子，跪在黄土地上磕头求龙王爷下雨，场面倒是很大，但看得人心里头堵得慌，感觉特别无力，就知道迷信老天爷。这一动一静，一放一收，导演把咱们民族性格里两种力——一种是奔放向上的，一种是麻木认命的——都给摆出来了，让你自己去琢磨。
► 歌儿比话更有力量吗？
片子里头对话不多，倒是歌儿从头唱到尾。陕北的“信天游”，老百姓都管它叫“酸曲儿”，那就是他们心里的苦水儿和盼头啊。翠巧话不多，她的苦楚、她对延安新生活的向往，基本都是靠唱出来的。顾青这个八路军宣传员，也是用教新歌的办法来传新思想。所以你看，这歌儿在电影里可不是随便唱唱的，它就是个顶顶重要的东西，是老百姓的心声，也是新思想的种子。
► 它到底厉害在哪儿？
现在回头说《黄土地》，可能好些年轻人不知道它当年有多厉害。它可是中国“第五代导演”打响名头的大作，陈凯歌、张艺谋他们这帮人，就是靠这部片子让全世界开始注意中国电影了。它不像以前的老电影，光想着讲个故事教育人，它更在乎的是用画面、用颜色、用声音让你去感受，去思考咱们的文化和根子。它说的是过去的事儿，可里头对老传统的反思、对新生活的渴望，就算放到今天看，也一点儿不过时。
个人心得与建议：
说实话，《黄土地》确实需要你静下心来看。头一回看可能觉得闷，但只要你顺着它的镜头、它的色彩、它的歌声慢慢走进去了，你就能感受到那种特原始、特深沉的力量。它不像现在有些电影那样噼里啪啦地给你塞一堆东西，它是慢慢的，一点一点地往你心里渗。看完之后，那片茫茫的黄土，那喧天的腰鼓声，还有翠巧唱的歌，会在你脑子里盘桓好些天。如果你对中国电影的发展，或者对我们这个民族骨子里的那些东西有点兴趣，那这部片子真的值得你找个时间，耐心地看一看。
